Six Versions, 2. La tuerie Macleod de Matt Wesolowski

Deuxième épisode de la série Six Versions, La Tuerie Macleod voit le retour de Scott King et de son podcast dans lequel il décortique les méandres de crimes non résolus en interviewant tour à tour six protagonistes. L’affaire concerne ici Arla Macleod qui a défoncé à coups de marteaux les crânes de sa mère, de son beau-père et de sa sœur cadette, un soir d’hiver en 2014. Arla, déclarée irresponsable, est placée depuis dans un hôpital psychiatrique.

Retour sur une affaire qui avait fait grand bruit et n’avait pas manqué de relancer les débat les plus nauséabonds. Comment une jeune femme avait-elle pu commettre une telle horreur ? N’était-ce pas à cause de cette musique de sataniste qu’elle écoutait ? (Arla était goth) Est-ce qu’elle était vraiment folle ou avait-elle prémédité cette boucherie ?

En donnant la parole à divers interlocuteurs, Matt Wesolowski évite les redites, multiplient les points de vue et fait avancer notre connaissance d’Arla et de son environnement sans ennui aucun. Le mécanisme est ingénieux et largement confirmé dans ce nouveau volume. L’auteur crée des voix, alternant celle de son héros et des personnes qu’il a retrouvées et choisies pour cette affaire. Et surtout il crée une proximité. King s’adresse à nous, conte les difficultés rencontrées et, comme lorsqu’on écoute la radio, nous enferme dans un cocon qui, sans être confortable, est puissant.

L’analyse psychologique des personnages est poussée. Errance adolescente, harcèlement, amitiés indéfectibles ou pas, mal-être et attirance pour le sombre, Arla semble avoir connu les affres de cet âge plus qu’aucune autre. Le milieu parental et les méthodes d’éducation sont décrits avec minutie, posant le doigt sur des pistes permettant de peut-être expliquer le geste terrible qu’elle a commis. Le tout mâtiné d’un soupçon de fantastique, malsain au possible, reprenant des histoires à faire peur circulant sur la toile et faisant frissonner.

Scott King le redit, il n’est pas là pour juger, simplement mieux comprendre, et par là il nous place dans cette même posture, à distance, pour appréhender un fait divers qui parle, au fond, de notre époque, des dérives d’internet et ses trolls, de la haine anonyme qui peut tuer, des enfants perdus dans un océan de solitude.

Six versions. 2, La Tuerie Macleod, de Matt Wesolowski 
Traduit de l’anglais par Antoine Chainas
Les Arènes (equinoX), 2023

Protomartyr, make way

Chaque serment que tu brises de Peter Swanson

Abigail a fauté. Alors que son futur époux Bruce, richissime génie de l’informatique, lui a offert un séjour entre copines en Californie pour qu’elle enterre dignement sa vie de jeune fille, elle a trop bu et s’est laissé séduire par un beau mâle, Scottie. Cette trahison, ce serment brisé n’aurait dû avoir aucune conséquence et Abigail, peu fière d’elle-même, semble s’accommoder de cet ultime mensonge… jusqu’à ce que Scottie s’incruste dans son paysage, la suivant jusqu’à l’île paradisiaque où Bruce l’a emmenée en lune de miel.

Ça commence comme une banale histoire d’adultère, avec ce qu’il faut de sentiment de culpabilité et de peur d’être mise à nu, avec un scénario à la Liaison fatale, ce film des 80’s où la méchante Glenn Close faisait bouillir le lapin familial et finissait mal, même que c’était bien fait pour elle. Mais, et on était prévenu par le titre tiré d’une strophe de Police, « every breath you take, I’ll be watching you », l’histoire ne sera pas aussi simple, et le parcours d’Abigail sera autant truffé d’obstacles que le récit de rebondissements.

Vous aimez les twists qui surgissent aux moments où vous ne vous y attendiez pas ? Que l’auteur s’amuse à vous faire croire que c’était celui-là le méchant et finalement c’est celui-ci, à moins que ça ne soit effectivement celui-là ? Les scènes d’angoisse qui prennent des virages horrifiques, avec beaucoup d’hémoglobine et de cris alors que personne ne peut les entendre, pire que dans Alien ? Alors ce thriller est fait pour vous.

Il faut reconnaître que les ressorts fonctionnent et que les surprises s’enchaînent. La lecture est facile, rapide, la narration efficace. Après tout, c’est ce qu’on demande à un produit de ce type, et c’est déjà pas mal. Et si vous aimez les romans au contenu un peu plus charpenté, avec analyse du contexte socio-économique et fins portraits psychologiques, vous pouvez vous laisser tenter quand même, l’expérience est garantie sans conséquences néfastes sur les neurones.

Chaque serment que tu brises, de Peter Swanson
Traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Christophe Cuq
Gallmeister, 2022

Sleaford Mods et Perry Farrell, so trendy

Les chiens de paille, un roman de Gordon Williams, un film de Sam Peckinpah

The siege of Trencher’s farm, ou Les chiens de paille, est un roman écrit en 1969. Publié une première fois en 1972 par Les Presses de la cité, il ressort aujourd’hui chez Denoël dans une nouvelle traduction.

George Madruger est un universitaire américain. Il est sur le point de terminer un livre sur Banksheer, écrivain anglais qui semble être connu de lui seul, et il s’installe dans un coin paumé de la campagne britannique pour s’immerger dans l’ambiance bucolique et être au plus près des émotions ressenties par l’objet de son étude. Sa femme Louise, anglaise, et sa petite fille d’une dizaine d’années l’accompagnent. La maison qu’il loue est au milieu de nulle part, dans un bled isolé. Alors qu’une tempête de neige coupe les habitants de tout contact avec le monde, Henry Niles, un tueur d’enfants, s’échappe de l’hôpital psy tout proche, tandis que disparaît une gamine simplette lors d’une réunion entre villageois. Sur la route qui les ramène à leur ferme, George heurte Henry avec sa voiture et le conduit chez eux. Rapidement, cinq autochtones, persuadés que le fugitif a tué la gosse, décident de se rendre chez les Madruger pour lui faire la peau.

D’emblée, Gordon Williams distille les éléments d’un récit où la tension ne fera que croitre au fil des pages. Malgré leurs tentatives pour créer des liens avec la communauté, comme se rendre au pub ou participer à la fête du village, on fait comprendre aux Madruger qu’ils ne sont pas les bienvenus. Surtout George, ce ricain trop snob qui n’entend rien aux mœurs locales. L’atmosphère est pesante, les attentes déçues d’autant que les relations entre George et Louise ne sont pas au beau fixe. La neige ne fait que les éloigner un peu plus de la civilisation, reclus dans leur bâtisse devenue forteresse, subissant les assauts successifs de la horde de tarés imbibés d’alcool, ivres de rage, prêts à tout. Aucun temps mort dans ce texte parfaitement construit dont l’issue demeure imprévisible tout du long et qui n’a rien perdu de son efficacité.

Les chiens de paille, de Gordon Williams
Traduit de l’anglais (Ecosse) par Frédéric Brument
Denoël (Sueurs froides), 2022

Difficile de résister et de ne pas revoir pour l’occasion le film tiré du roman et découvrir ce qu’a fait Peckinpah de l’œuvre originale. Ici, le personnage principal, joué par Dustin Hoffman, se nomme David. Il incarne un mathématicien venu en Angleterre jouir du calme pour travailler dans le village natal de sa femme Amy. Elle connaît donc les gens du village, notamment la bande de gars qu’ils engagent pour réparer le toit de leur garage. Le couple, sans enfant, est heureux, amoureux, même si elle s’ennuie.

Le réalisateur prend plus de temps pour installer son histoire, et si la tension va crescendo, elle démarre plus tard et culmine dans la scène de l’attaque finale. Les enjeux, malgré de petites différences de scénario, sont les mêmes ; comment un homme, très isolé, se transforme en sauvage pour sauver la peau d’un étranger et finalement la sienne et celle sa femme. Ses convictions profondes, son pacifisme de démocrate assumé, sa lutte contre la peine de mort, sont ébranlées face à une animalité qu’il ne comprend pas.

Les thèmes (Ricains contre rosbifs, étrangers contre autochtones, éduqués contre incultes, friqués contre crève la faim, intelligence contre bestialité) demeurent semblables et prennent corps de la même façon, à travers l’évolution de cet érudit obligé de se battre pour survivre, faisant fonctionner sa tête pour trouver des solutions pratiques quand les autres ont un fusil.

Le film est toujours d’une efficacité redoutable, porté par un Dustin Hoffman habité et si l’on peut noter que les deux œuvres fonctionnent toujours, c’est surtout dans la vision de la femme et du couple que l’on mesure le temps parcouru. Les deux héroïnes sont assez insupportables alors que l’on saisit parfaitement le désarroi et les réactions de George ou David.

Si Williams épargne à sa Louise un viol dont Peckinpah s’empare dans une scène centrale du film, point de départ d’une violence libérée jusque-là contenue, les deux femmes partagent un désir difficile à assumer de nos jours, celui de fréquenter un homme, un vrai, avec des biscotos (pour le dire poliment), un qui n’hésite pas à employer la force pour se faire entendre, quitte à ce qu’elle se montre à leurs dépends. Incapables d’agir, posées là comme des boulets, hystériques, agressives, promptes à faire preuve de vilenie pour s’en tirer, il y a fort à parier qu’aucun auteur ou réalisateur ne les accablerait d’autant de tares aujourd’hui.

Restent deux œuvres puissantes, encore dérangeantes, qui posent la question de la légitime défense, de la masculinité toxique, de l’ultra violence, pour le coup malheureusement d’actualité.

Les chiens de paille, film de Sam Peckinpah, ABC Pictures Corporation, 1971